- Сообщения
- 3.955
- Реакции
- 4.710
Чудо не перестает быть чудом из-за того, что ученые выяснили его физическую природу.
Например, ученые раскрыли причину необычной привлекательности шедевра Яна Вермеера Девушка с жемчужной серьгой.
Музей Маурицхейс в Гааге поручил нейробиологам провести исследования с использованием электроэнцефалографии (ЭЭГ) и МРТ для измерения реакции мозга на произведение искусства.
Оказалось, что портрет вызывает уникальную неврологическую реакцию, которая называется «устойчивая петля внимания».
Глаз зрителя автоматически перемещается между глазом девушки, ее ртом и жемчужной серьгой, что заставляет наблюдать за картиной дольше.
Исследование показало, что эта особенность влечет за собой сильную стимуляцию предклиния - участка мозга, связанного с памятью, самосознанием и собственной идентичностью.
По словам руководителя исследования Мартина де Мунника, это неврологическое влияние объясняет популярность картины. Люди невольно начинают любить ее, даже если поначалу не задумывались об этом.
Нейробиологи сравнили эмоциональную реакцию на оригинал картины и ее репродукцию. Выяснилось, что реальное произведение искусства вызывает в десять раз более сильную эмоциональную реакцию, чем постер.
Директор музея Мартина Госселинк отметила важность контакта с настоящими произведениями искусства для развития мозга, добавив, что фокус картины на трех ключевых точках — глазах, рте и жемчужине — делает «Девушку с жемчужной» серьгой уникальной среди других работ самого Вермеера и других мастеров.
А Новое исследование, опубликованное в журнале Physics of Fluids, проливает свет на скрытую турбулентность живописи Ван Гога.
Исследователи из Китая и Франции, специализирующиеся на морских науках и гидродинамике, проанализировали мазки кисти художника и их связь с атмосферными движениями.
Команда ученых, возглавляемая Юнсяном Хуаном, использовала цифровые изображения с высоким разрешением, чтобы измерить размеры мазков краски на картине. Это позволило им сопоставить их с наблюдаемыми в природе теоретическими масштабами турбулентности.
Мазки кисти Ван Гога были проанализированы, как своеобразные индикаторы движения, подобные листьям, кружащимся в вихре ветра. Исследователи применили светимость разных цветов на картине как аналог кинетической энергии, чтобы выявить динамику неба, изображенную художником.
В результате они обнаружили, что структура вихрей в «Звездной ночи» соответствует закону Колмогорова, описывающему передачу кинетической энергии в атмосферных турбулентных потоках.
Более того, картина продемонстрировала соответствие с масштабированием Бетчелора — теорией, описывающей энергию в мелкомасштабной турбулентности.
Юнсян Хуан отметил: «Это демонстрирует глубокое интуитивное понимание Ван Гогом природных явлений. Его точное изображение турбулентности может быть результатом либо внимательного изучения атмосферы, либо врожденного чувства динамики».
Такое открытие, по словам исследователей, подтверждает сложность и многослойность творчества Ван Гога, где каждая деталь вплоть до мазков кисти передает сложные физические процессы природы.
Ученые-химики из Нидерландов выяснили, как Рембрандт получил свою знаменитую золотистую краску для «Ночного дозора».
Используя передовые спектроскопические методы, исследователи обнаружили, что художник применял редкие пигменты на основе сульфида арсена - парареальгар (желтый) и полуаморфный парареальгар (оранжево-красный).
Фредерика Броэрс и Нучка де Кейзер, авторы исследования, опубликованного в журнале Heritage Science, выяснили, что Рембрандт целенаправленно смешивал эти пигменты с другими, такими, как свинцово-оловянный желтый и киноварь, чтобы добиться эффекта золотистого блеска на одежде персонажей картины.
Это открытие состоялось в рамках масштабного проекта Operation Night Watch, начавшегося в 2019 году. Рентгеновское флуоресцентное сканирование картины выявило наличие мышьяка и серы на одежде лейтенанта Виллема ван Рюйтенбурха, что привело к предположению о присутствии аурипигмента и реальгара.
Однако детальный анализ двух крошечных образцов краски показал, что вместо них использовали парареальгар и полуаморфный парареальгар.
Присутствие парареальгара обычно связывают со старением реальгара, но в данном случае пигменты были равномерно распределены, и краска выглядела неизмененной. Это позволило ученым заключить, что Рембрандт намеренно использовал эти пигменты для создания золотых деталей.
